echomuer的博客

    今天总算是安静下来了，其实我一直很安静。姐姐的婚礼，以及婚礼带来的混乱状态丝毫没有影响我。我静静的参与这一切，静静的注视这一切，我在其中，又在其外。我仿佛是一条裂缝，一个风口，比任何人感受都要强烈，却与一切毫不相干。我与这个社会无关，和爱情无关，和家庭无关，和自己无关。没有一样是属于我的，万物在我身上只是个投影，我隐秘地生长着，不被人注视的静静生长着。

    距离是个奇怪的东西，我想远的时候他那么近，我想接近的时候又忽悠一下跑开不知去向。原来依恋也是环境的产物，一旦离开了某个环境，那原本坚固的东西很快被蒸发到琐碎的生活里，彼此相忘。有人在信箱里对我说：“你好好的，做个满脸笑容的女孩。”我才发现，自己很久没有笑了。外面下着小雨，薇娜很忙。记得，婚礼上薇娜始终虚弱的站在我旁边，她越发瘦弱，楚楚可怜的样子。我很想保护她，让她开心，她好像也很少笑了。

    我果真变了，家里的一切都很陌生，我静静的做着每一件事情，心平气和的和每一个人讲话，我像一个陌生人静静的注视他们争吵，谈论。我的任性不见了，我的娇嗲不见了，我的无理取闹不见了，我的好心情坏心情也统统不见了。姐姐一夜间有了一个家，很漂亮的家，有自己的房间，客厅，书房，阳台，空中花园；有电视，有冰箱，有全自动洗衣机，还有dvd；有沙发，有大床，有微波炉，有茶几，有各式各样的灯，有漂亮的地毯和窗帘，有很多的植物和器皿，有洗不完的茶杯，有擦不完地板，有生活和丈夫。我和她厮混的岁月结束了，我还过着自己飘飘荡荡的生活，并且这样的状态将一直持续下去。

中秋

桂花
迟了一个月
风便轻了
思念却变重了
沉甸甸的落下来
    哗
         啦
              啦……
                   碎成一片海洋

潜水的鱼
走到岸上
捡起月光
和生锈的箭

      暮色降临了,那个还没来得及组织起来的爱情正在瓦解，我们努力去跨越必然发生的结局，一个和自己的虚荣心作战的人，被另一个人注视着于身俱来的弱点，一面高举的战旗骤然收拢，溃败者看着昔日淙淙的花园。可惜了那片富饶的土地，焦干的草湮没了你曾爱过的姑娘。我们去的太早，雨和我们不偏不倚的降临，我们相悖的倚身走着，我眼里的围栏，河塘还有你。你眼里的事物却沉沉的坠入湖底。湖面的风，和你手中的相机多么惊奇的相似，都缓缓地将一切凝成记忆。

薇娜，
还记得在学校我们背靠背坐着吗
我们唱俩俩相望唱沧海笑
唱完在马路上开心的疯跑吗
还记得那个拉天涯歌女的老头吗
还记得长沙的那个电影院吗
记得四季歌吗
记得那个我们迷路的夜晚吗
记得那座山吧
记得那座庙吧
记得我们都没有说出的愿望吧
记得这一切吧
。。。。。。

俩俩相望

拈朵微笑的花
想一番人世变换
到头来输赢有何妨
日与月互消长
富与贵难久长
今朝的容颜老于昨晚

眉间放一字宽
看一段人间风光
谁不是把悲喜在尝
海连天走不完
恩怨难计算
昨日非今日该忘

浪滔滔人渺渺青春鸟飞去了
纵然是千古风流浪里摇
风潇潇人渺渺快意刀山中草
爱恨的百般滋味随风摇

沧海笑

滔滔两岸潮
浮沉随浪记今朝
苍天笑
纷纷世上潮
谁负谁胜出天知晓
江山笑
烟雨遥
涛浪淘尽红尘俗世知多少
清风笑
竟惹寂寥
豪情还剩了一襟晚照
苍生笑不再寂寥
豪情仍在痴痴笑笑

        昨晚和他去话剧中心，原本想看《偷心》的，结果没买到票，后来去看了话剧《鬼马嘉年华》。说是残酷青春剧，但我始终觉得娱乐意味更浓，不是一出闹剧，算是一出够不上水准的黑色幽默。人们想痛的神经和我一样，早早的预备着，可那些台词太幽默了、太精彩了、太累赘了。我们的神经耐不住变得松散了，几次想听到卡擦的碎裂声，可导演高高举起的板子总是轻轻落下。他在犹豫什么呢，没准一句精彩的网络台词刚好又蹦进他脑子。

        中国的舞美除了奢华和庞杂基本没有太多创意。这出剧的舞台说是简洁，实是简陋，升降台的模仿未仔细推敲，没有借助灯光体现舞台空间，环境变换和时间变化交待不清。可以学习一下《风月无边》的舞美。还有，那些后现代的投影，毫无必要的、拙劣的被反复使用，没创意和缺乏想象力，好像那种黑色的、讽刺的、要挟人去思考的东西，一定要后现代参与才够味儿，平实点不好吗？把那些要命的装神弄鬼的东西删剪掉，也许会好点。想来这种所谓的后现代实际上是人们偷懒的一种表现。

        最最要命的是，没有主题。天哪，我花了这么长时间看了一出无主题的话剧。导演颇费心思的炮制出这些故弄玄虚的东西，看似深刻的故事，搞得今古传奇似的。岳飞来了，凯迪拉克来了，克林顿来了，神州六号也来了。演员在上面乐此不疲的表演，观众也乐此不疲的笑着，导演用现实的污垢和畸形心理来堆积价值观，甚至还企图由此研制出什么灵魂思想的狗皮膏药，企图医治现代人的心理创伤。我们就像他们假象出来的病人一样在台下端坐着。

        矫情是一种病，不来自导演也不来自观众，和演员也基本没有多大关系。主要是国内学院教育的失败，学生和老师的修养和鉴赏力不够，或者说不健康。尤其是老师。但我仍旧喜欢，哪怕看一百出滥剧，我也会为了那么屈指可数的几出好剧守候。一剧一人生。

不存在的手

拿走案上诱人的苹果
拿走盆中的花，来不及开放
一个孩子的梦想
被这个女人拿走

拿走不曾有过的果实
和不复存在的诺言
像不曾流动的河流
悄悄带走死亡的暗示

那个藏在井底
珊瑚一样动人的
女人的尸骨
用长久不变的目光
和你空虚的手
形成一个圈套

黎明趴在记忆的树端
看失眠者降下梦幻
目光，划满
红色丝绒的忧伤

一株水草，始终缠绕，
一条金鱼，游进身体。
狗跃起，跌进池塘，
枕头沉入水底
小说降下暴雨，对面的窗
模糊的，就像一堵透明的墙

恐惧是一条蛇
沿着墙壁爬进屋里
我像一张网
结在虚无的墙壁里

   辗转难眠，薇娜去我家的时候，觉得我妈好像一下子老了瘦了，说“很怕突然看到父母老了的感觉！”好像是一夜间，其实是慢慢地，却不曾经意！
   一整夜，眼前都是妈妈年轻时的样子，优雅腼腆，永远带着美丽慈善的笑脸。我知道自己对家越来越疏远了，好长时间没打电话了吧，许是害怕提起电话却无话可说的沉默

书为了被损坏
和文字一起等待真理变模糊
时间用来咬坏旧心情
八岁长出的新牙如同爱情

树上的苹果和我们同时长出翅膀
蛇不小心咬碎了舌头
静默，等待使目光变黑
我们遭遇同样的
事物，生长
每一分钟都背着下一分钟
我们却总能在原地
一条腿拖着另一条腿

早晨，车没有轮子
只有一条马的腿

和天亮一起醒来的
只有声音
和无处可逃说谎的嘴

“哭喊在我身上定居，每晚鼓翼而出，用它的钓钩，去寻找值得爱的事物。”

我的电脑瘫痪了躺在七楼，我也瘫痪了趴在六楼，夜这么静，

Louis Armstrong拖着衰老的爵士，像我的身体。保安来过一次，现

在是第二次，隔着玻璃我也能感觉到他的疑惑“这个疯女人，已经是

第三个晚上了呢！”

    我一眨眼就出现幻觉，方瑞典在笑，小玉在吵闹，连陈峰都还

泰然的坐着打着肉麻的电话。电脑上只有我隔壁的在线，可一抬眼却

又见不着人影，南半球的太阳刚刚升起，我在信箱里发现两张照片。

也见不着人影，只有长长的一串脚印。

    我怀疑所有的一切是否真实的存在过，还是我做了一个太长的

梦，并且还将一直做下去。萨特也是个可笑的家伙，随便和我们开个

玩笑，我们便当真了，便正儿八经的开始思考了，他现在正偷乐呢。

他又把屁股撅起来，被我踹了一脚，屁被憋了回去。污染严重，严重

污染。新西兰的人从来不知道萨特是条狗还是一种新鲜的奶酪。我们

已正襟危坐在崩溃的边缘，思想的弦绷的太紧，生活也绷的太紧。

   《云上的日子》带我迷失于虚无缥缈的云端，在无尽的缠绵幻觉

中，我找不到生命的边缘。接受和放弃永远就这么僵持不下，也许结

果没有什么区别。

   蚊子提醒我时间不早了，它们very Hungry。回家吧，睡觉吧，梦总归是和你耗上了！

一匹马，在我身体里
渐渐老去，
河岸
保持长久的距离
时光的阴影
无力触及，我的记忆
或许曾抵达过那里

台风毁坏了周末
欲望，像海上
飘浮的垃圾
七零八落

我怀疑
八月，这个女人
变幻莫测

    昨晚下了一夜雨，我睡了，几次惊醒，恍惚中似乎看见薇娜欲言又止转身离去。我起床煮了一杯咖啡，是他在北京冒雨买回来的8包咖啡，我不记得何时向他提起过，但他很细心记住了这个数字。但他有时候也很粗心。

    很想念薇娜了，我们毫无音讯的彼此生活着，也许是在不约而同的回避自己的改变。害怕这种改变毁坏了我们深刻的爱恋。是的，从未如此深刻的爱过一个人，那么干净的爱着，无所诉求。仅仅是一种悄无声息的存在和蔓延。那些有风和阳光的日子渐渐远去了，我们不可抗拒的成长着，属于我们的时代以及在那个年代里构建出的幸福感都已然消逝了，那些岁月支离破碎，像破碎的记忆。几年前我还能沉浸在回忆之中，弥补现实的失落感。而今回忆都成了一种亵渎。一种创伤。

    如今我变得浑浊不清，我没有一双干净的手去抚摸我们的过去，我没有未来，在未来的道路上不会再有奇迹，亲爱的薇娜，因为没有了你，我没有了勇气。我就这么绝望的生活着，那些美好的都不复存在了。我尝试着寻找新的寄托，尝试找到一个能真正懂我的人，可是经历了这么多之后，我到底是输了。如今不是我看不清自己不明白自己想要什么，我要的东西你太明白了，你也没找到，不是吗？不过你比我坚定，比我幸运，你有了李超。并且理解的接受了他。我变了，对一切变得很宽容，对一切事物都可以理解，但你的存在是我无法跨越的痛，我因此孤独。并且守望。

    自由有时候也会让人厌倦，时间长了会渐渐感受不到身体的重量。和胡马走在天桥上，这种感觉真好，好多年以前在景德镇我们也这样并排走着，一晃竟然十年了。我抬头看了一眼被城市挤兑的就剩下零星的几块碎片的天空。我沉默了。
    上海又要刮台风了，没什么可以信赖的，连感觉也变得不可信赖，和台风一样来得快去的也快。一切又让人感到厌倦了，想快点摆脱这种环境，却又不知该去往何处。我一向都在固执地走自己的路，总希望在喧嚣的城市中保持一种淡泊，却又不可避免的落入虚伪和俗套

炎热
终于来了

他说过，就这个八月
八月只差两天

这个隐秘的下午
时光碾湿了街道
他变成七月的一道闪电

一闪而过
形成美好的画面

       经历了这一切之后，我已经慢慢学会躲避爱这个字，这个字让我感到慌张和警觉。它于我，像是一场疾病，会迅速的蔓延至我的身体和我整个的生活。它总能那么强硬的驾驭我悄然的改变我.可这个世界不会为我而改变。现实一刻不停的旋转，我只能在惯性中随着它的速度。

      不再期待一个快乐的下午。我兀自躺在沙发上看电影，看着电影里一次次做爱，男人和女人美好的身体在我眼前晃动。现在只有电影里是安全的，小说里也是安全的。现实中呢，顾雏军被抓，安徽发生龙卷风死17 人，四川吃猪肉吃死34人，台湾水世界乐园34名游客发生中毒事故 ，到处是危险。躲在这里也不我不安全，电脑中毒，吃过多冰激凌，空气不舒服，胃也不舒服。

      外面似乎在下雨，我不喜欢下雨。小谢喜欢的。可北京偏偏不爱下雨。他和我一样不喜欢下雨，却赶去北京淋了一场雨。

     好还是些天没来自己的博客了，因为工作的原因强迫自己不坐在电脑前，今天看了一点木木，有点好奇忍不住翻出来看了一会儿。
 
     我喜欢她写憨大阿根，这样不好吗，为什么一定要把性写的这么赤裸裸和轻浮呢!以至于自己常常会莫名的忧伤。他们这么出位的行为，无非还是要获得一种认同和赞赏，其实每一个有点头脑的人都或多或少的希望自己被认同。我不会虚伪的说不需要展示，只是我没有找到一个被我自己认可的方式。某种程度上说，她们是屈服了，屈服于现实对她们进行的异化，她们全然接受并乐此不疲的加速这种异化，她们将自己抽离出常态的生活，起初是散兵状态，渐渐形成一类，这一类人一旦进入这种角色就很难再回归到本位。像木木自己写的“我渐渐明白，所谓的理想，所谓的自由，所谓的文化，等等，都是逃避生活时给自己的一个借口罢了。生活才是一个人最最需要的本来，而这个生活如果还能带点情色意味，那就够可以的了。”

     她们这样写这样做像被卷进了一个漩涡，她们也聪明的学会为自己找各种“冲破枷锁”“追求人性自由”等理由和说辞，一次次无畏也无谓的伤害自己，她们的行为带着某种无知的冲动。我不喜欢这样一类人，过于小范围的自恋。我喜欢有个性的女人，喜欢张爱玲似的情爱，喜欢三毛似的勇敢，喜欢相对懂得自尊自爱的女人。

    木木文章里提到张爱玲笔下的白玫瑰的乳房，“她的不发达的乳，握在手里像睡熟的鸟，像有它自己微微跳动的心脏，尖的喙，啄着他的手，硬的，却又是酥软的，酥软的是他的手心。”这也是我所喜欢的描写方式。

让骄傲的更加骄傲
怯懦的更加怯懦
让说谎者更加高明
卑贱的愿望更加卑贱

让我们只能画出黑色的门
或者白色的窗

世界始终蒙受着暧昧的诅咒
反抗只是我们虚弱的叹息
吞下顺从的毒药吧
让我们目睹自己的灵魂
怦然倒下

用不了太长时间
一切将变成一堆灰烬
尘封在眼角的皱纹
和你沉重的目光里

     从委内瑞拉山区的小旅店到马其顿湖边的酒吧，从夜行的火车到布拉格的巴士，北岛的时间开出娇艳的玫瑰。穿过诗人的眼睛，穿过跑马场，穿过废弃的库房和车厢，穿过贫民窟，看到奔跑的狗的影子，看到铁栅栏旁围坐着一群农妇。那里弥漫着青草的芳香和阳光的味道。

     可此刻，我在阴暗的屋子里喝咖啡，听悲伤的音乐，看晦涩的电影，看镜头里分裂的世界和挂满忧郁和焦虑的脸。这是我现在的生活。不要脸的生活，不要腿的生活。世界看不见我，我也看不见这个世界。它被我揉成一团塞进被窝里，塞进我短暂的睡眠里。我厌恶这样的状态，厌恶陷入一个又一个生活的陷阱，名利场上我们都输了，输给了自己，无一例外的们只留给自己一座青春的墓碑。我们渐渐失去了一颗为美好的事物而感动的心。

     想起索德格朗的诗《生命》
 
《生命》

我，自己的囚徒，这样说：
生命不是那穿戴轻柔的绿天鹅绒的春天，
或一个人很少得到的爱抚，
生命不是一种离去的决心
或支撑脊背的苍白的双臂。
生命是俘虏我们的狭小的圆圈，
这无形的圆圈我们从未跨越，
生命是经过我们身边的幸福，
是我们无力去迈的数千步。
生命是蔑视自己
不动地躺在井底
知道上面阳光闪耀
金色的鸟飞过空中
光阴似箭。
生命是挥手暂别，回家，睡觉……
生命对于自己是个外人
对于每个外人是一副新的面具。
生命是一个人不在乎的幸福
推开那罕见的时刻，
生命是相信自己的软弱和缺乏勇气。

    无论哪种形式她无一例外的要求真实。不想只把爱情当作食物，美味的、新鲜的、有营养的、可吸收的或者被排泄的。对于她，一个只为爱情而存在的女人。爱情就等同于她的呼吸和心跳，每一场爱情都带给她一次死亡，每遭遇一次，她都深信死亡随时会来临，尽管她说自己像猫一样有九条命。

    她刚看到“晚上，我们可以在床上看大海，房子孤零零的，我们孤零零的，我只有伯格曼，他只有乌曼。有时候他睡不着，我就一声不吭的躺在他身边，担心自己会游离他和他所挚爱的寂静，担心自己不是他思绪的一部分，我的安全感来源于这种梦一样的寂静。只有那样，他才是我的。”也许这种感觉只有寻真爱的女人才能达成共识，她躺在他怀里的时候感到前所未有的安全。

    但这种感觉又让她焦虑，她的耳朵产生错觉，夜晚她会惊醒，听到丧钟从遥远的地方传来，一声声越来越清晰。她现在已经没有勇气亲眼目睹自己的死亡了，常常觉得很累，为此她设计了种种背叛他和她的梦想的方案，可眼前的这一切又使她贪恋，此刻正吸引着她，她很想久久的躺在那张温床里面，每周醒来一次。

     又看了一遍《新桥恋人》，没什么词好拿来形容看过之后的感受，想写点什么又发现有太多东西想写、可写、必须写，以至于无从下手。一流的演技，一流的音乐，一流的灯光，一流的摄影自然是有目共睹的，从始至终带给我们的感官享受也自然是不必大做文章的。我个人认为影片最令人感动的精神力量还来自于影片诗意化。这也是它之所以饱满和富有张力的原因。

     从它的台词中不难发现导演的诗情，亚力留下的字条上写着“有人爱上你了，明天早上你醒来，如果有人对你说，天空是白色的，而你说，但云是黑色的，那，他们就是爱上了。”米雪要离开亚力的时候，她说：“我从来没有爱过你，你忘了我吧。”亚力拿出手枪来对着自己右手的手心打过去说：“没有人可以叫我忘记。”还比如米雪说：“我要和你共醉，以便看见你笑。”“我无法看见地平线，我的视力现在很差，但你——你只看着你的脚！”“细小的东西已经看不见——它们是最刺激的，微笑是看不见的了，一定要大！为我而大笑。”老流浪汉汉斯对米雪说道：“看看四周，这儿没有爱！爱是在卧室里，而非大风的路旁。”汉斯描述妻子的一生：“年青貌美，使人生美好起来。……不是她不爱我，而是痛苦使我们疏远了……”以及最后船夫似有若无的说着“让巴黎腐烂吧！”。所有这些话决不是这种卑贱的底层小人物能说出来的，但是在影片中却被很自然的流露出来，丝毫没有感到任何的不妥或者唐突。

     影片中反复出现的桥梁、烟花与河流都是极诗意的象征性事物。尤其是河流。米雪滑水时那么接近过它，汉斯最后默默的投河自尽。以及最后米雪与亚力从河中挣脱出来。一切无不隐含着有意无意的暗示，这和诗意的暗示似乎有着某种隐约的默契。桥梁的意像相对于河流是明确的，它是米雪和亚力克的唯一联系和通道。与桥梁伴生的是两岸，他们分别来自不同的阶层，来自桥梁的两端，当米雪从广播中获得治愈眼疾希望后很想退回到自己的岸边，而亚力害怕离开那座桥，害怕失去她、他会故意把钱丢掉，会去撕掉甚至烧掉寻人启事，会用枪打烂自己的手，会将米雪拖入水中。也许亚力的爱是自私的，因为他除了所谓的爱情，什么也没有，他害怕面对一切变化而小心的攥着他看得见的爱情。亚力和米雪的爱就如同露天的新桥，没有依托与庇护，却也正因了这个而毫无顾及的袒露和恣意放纵。

    说到《新桥恋人》影像中蕴涵的诗意。影片开头那个让人眩晕的长镜通过色彩的渲染，配以凄怆的大提琴，整个画面浸透着痛苦、迷失和生存的绝望。焰火那一段精致快速的剪辑应该是这部影片的高潮，比诺时嘶叫，疯狂，以及滑水穿过瀑布绝望又狂喜的表演和河岸上焰火交相互应，纯粹诗意的视觉把爱情展现的如烟花般豪放。这绝对罕见的电影场景。相信在大多观者心里留下了不可磨灭的影像。整部影片无处不在的细节处理比如不断开瓶盖的声音和昏睡的人们的画面转换；亚力爬窗进到米雪家中是创玻璃上朦胧的亚力的脸，以及他拿到日记回来的路中用手电筒的光迫不及待的阅读日记的镜头；博物馆里米雪和老汉斯绝望而温柔的拥抱；米雪用手触摸画的深情；岸边老汉斯用手疏理米雪蓬乱凝结的头发等等影象被描述到极致。导演精致的处理每一处细节，仿佛创造的不是电影而是一部宏大的爱情史诗。  

     音乐自然是最纯粹的，它有着一种与人感官上的自然连接，是别的艺术都做不到的。《新桥之恋》配乐也是恰到好处，大提琴的呜咽凄怆、女声的哀怨悲凉、圆舞曲交响乐的宏大，节奏欢快的鼓点，和新桥上的乱舞、海滩上裸奔的剪影、地铁里奔跑的身影、河面上灯光的倒影纠缠融合，伴随着时紧时慢的提琴的节奏人的情绪被拉伸到极限又骤然收拢。一切刚刚好。

      整部影片区别于法国惯常的慵懒自由的风格。影片中充斥了奔跑和跳跃的镜头，体现出少有的速度感。影片的人物是来自社会最低层的流浪者，因此脱离了法国影片难以避免的知识分子小资格调，一反我们所熟悉的沉重和深刻，在诗意的单纯中以最卑微的身份酝酿出一场非常极端的爱情。当然，我个人认为影片的收尾是一败笔，准确的说从密雪的“就在今晚”这个笑话开始。笑话似乎太牵强，密雪和亚力克的夸张的笑似乎有点煽情。或许是因为影片耗资太大，消耗的时间和精力太长，导演不得不草草收尾。据说这部影片耗时三年，停拍16个月，花费1.6亿法郎，拖垮了三批制片人，最终影片成为“国家资产”，才使它得以完成。《新桥恋人》几乎是法国史上最昂贵的爱情片。不过，我想该片的大团圆结局或许是卡拉克斯对投资方的妥协。我希望它是以悲剧结尾的，但是这样很难平衡大众心理，也许是少数像我这样宿命的人才会觉得这样的结尾才够劲够真实够痛彻。

   不过说实话，看完《新桥恋人》我倒有种去大街上做一次流浪的想法，希望我也能找到一份不顾一切的爱情。可电影是诗意的，现实生活是乏味的缺乏激情和想象的，我也只能做一次诗意的遐想罢了。

      看完了刘迪的《飞机场》，竟不知天已大亮，随着小说进入了一个远离现实生活环境的一个相对陌生的世界。小说中无不透着女性对爱情和性的乌托邦似的遐想。也许是和作者本身的亲历有关，许多细节的描写和感受一定是亲历过得人才能有的真切体会。格子和红袖像是作者自我分裂出来的人物，红袖不过是个梦，是每个青春萌动时期都有过的梦包括她的唯美爱情和徇情。小说充满了理性和欲望的矛盾，在理性和欲望面前什么样的可能性都有而且没有对错，但是有些东西你必须要坚持和明白，我喜欢吴为这个角色的出现和他的结束，可算作者对待情与欲的态度的一个总结。女人写出这样的小说应该是不错的，语言简练节奏起伏又不嚣张，像一条充满生命力的“体验”之河。但多了一些女人难以避免的唯美情愫。

      这样的度过一夜真是舒服，文学真的是个好东西，不管别人说你装佯也好，附庸风雅也好，装纯情也罢，我觉得她能抚慰我，那些寄托了作者们的感情的作品是一道道精神的桥梁，让我通向一个个我所熟知的和我未知的世界。我希望慢慢从那些虚妄的现实情绪中摆脱出来，不再把时间和精力在无畏的自我矛盾中耗费掉。梦想和梦是两回事，梦想是方向是指引，梦是迷途和幻灭。没有不会醒来的梦！！！这是宿命。